什么是纪录片的虚构?()
A.在剧情片的虚构基础上进行创新,以反射式、表现式手法呈现生活表现,从中表达作者对生活事件的看法
B.实际上是认同创作者个人观点,进而将记录影像本身作为创作者表达的媒介形式
C.相较于传统记录片运用搬演、真实再现手法,是为了再现真实,表现真实,而新记录创作者运用这些手法,是属于追求真实
D.彻底脱离原本的故事架构,并添加戏剧化的手法,表达创作者的个人观点
A.在剧情片的虚构基础上进行创新,以反射式、表现式手法呈现生活表现,从中表达作者对生活事件的看法
B.实际上是认同创作者个人观点,进而将记录影像本身作为创作者表达的媒介形式
C.相较于传统记录片运用搬演、真实再现手法,是为了再现真实,表现真实,而新记录创作者运用这些手法,是属于追求真实
D.彻底脱离原本的故事架构,并添加戏剧化的手法,表达创作者的个人观点
A、选择某一个点,一个人或一个家庭或者一个村庄作为关注的对象,在相对固定的空间里进行静态的观察与跟踪,长时间接触,形成亲近的关系,因此能够捕捉到真实的生活场景。
B、偶尔会比较随意,真正形成风格化,作者化的纪录片不多
C、形成一些松散的团体,比如上海纪录片编辑室,中央电视军事部,川派、滇派等
D、缺乏社会责任感,沉迷于个人的创作中,因此影响力下降
A、从电影叙事与现实世界的关系来划分,如故事片,纪录片等
B、在虚构类故事片中形成了相对固定的叙事模式
C、按照不同类型或样式的规定制作出来的影片
D、类型电影成败的标准是商业票房的高低
A、1958-1977
B、1978-1992
C、1993-1998
D、1999至今
A、人成为主题表征:人的生存状态成为这一时期中国电视纪录片绝对的主题表征,把人放在各种环境中,如社会问题,社会生存环境,自然生存环境,对幸福生活的追求,对民主的追求等
B、个人意识增强,纪录片作者的独立意识突出
C、客观观察式的视角,接近生活原生态,非强制性的,开放性的叙事结构,再现式的真实把整个场的信息完好呈现,提供多义性的选择空间,使观众有平等参与的感觉,可以有自己的观点和结论。
D、个人意识的增强往往使得拍摄中杂糅了主观感情以及非客观的视角,使得观众在情感上获得共鸣,体现人的生存状态以及生命追求。
A、《话说长江》
B、《话说运河》
C、《再说长江》
D、《闯江湖》
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