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第4题
国剧运动提倡者认为当时的社会问题剧一味强调思想、道德和问题,因此导致戏剧的艺术性丧失,而一味学习西方则使戏剧的民族性、古典戏曲的写意性丧失。他们认为戏剧的根本是“由中国人用中国材料去演给中国人看的中国戏”,所以推崇传统戏曲的“写意”,主张“在‘写意的’和‘写实的’两峰间,架起一座桥梁”。
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第5题
洪深1922年借鉴奥尼尔《琼斯皇》创作《赵阎王》,在中国话剧舞台上第一次上演了表现主义的戏剧。他还大力倡导男女合演,建立正规的排演制度,并成功导演了根据王尔德名作《温德米尔夫人的扇子》改编的《少奶奶的扇子》,这标志着中国已经建立起比较完整的具有现代意义的话剧艺术形式。
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第6题
洪深1924年借鉴奥尼尔《琼斯皇》创作《赵阎罗》,在中国话剧舞台上第一次上演了现实主义的戏剧。他还大力倡导男女合演,建立正规的排演制度,并成功导演了根据奥尔德名作《温德米尔夫人的扇子》改编的《少奶奶的扇子》,这标志着中国已经建立起比较完整的具有现代意义的话剧艺术形式。
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第7题
1930年5月,田汉发表著名长文《我们的自己批判》,宣告“转向”,以应和中国新文学在1928年之后的革命转型。1931年1月中国左翼戏剧家联盟成立,田汉当选为主席,他开始积极从事普罗戏剧运动,先后创作了《梅雨》《乱钟》《扫射》《暴风雨中的七个女性》《一九三二年的月光曲》《洪水》等左翼戏剧。之后,他的三幕剧《回春之曲》因回归到自己所擅长的抒情风格而取得了较高的成就。
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第8题
田汉早期剧作中一般都有个性鲜明的的贫苦农民的形象,并由主人公灵与肉激烈冲突构成情节的内在张力,侧重再现社会的黑暗现实和时代的强音,能比较娴熟地运用直觉、暗示、对比等古典戏剧技巧,具有贴近社会人生的现实主义倾向。
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第9题
田汉早期剧作中一般都有个性鲜明的的艺术家或漂泊者的形象,并由主人公灵与肉激烈冲突构成情节的内在张力,侧重表现生命的意识和人物内在的情绪,能比较娴熟地运用直觉、暗示、象征等现代戏剧技巧,具有浪漫感伤的诗化、抒情化倾向。
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第10题
俞平伯有散文集 。
A、《燕知草》《杂拌儿》
B、《陶然雪》《杂拌儿》
C、《燕知草》《秦淮河》
D、《陶然雪》《秦淮河》
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