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[主观题]
粤曲的唱腔音乐主要分板腔类、曲牌类和诗赞类三种。其实这都和戏曲及粤剧的发展相关。其中，（)一
粤曲的唱腔音乐主要分板腔类、曲牌类和诗赞类三种。其实这都和戏曲及粤剧的发展相关。其中，()一般又称为说唱类。
A、诗赞类
B、板腔类
C、曲牌类
提问人：网友zhangwei2018
发布时间：2022-01-06
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第3题
弋阳腔 的特点及历史贡献是:（） A 、通俗粗犷,锣鼓伴奏,人声帮腔。主要流行于广大乡村,可“错用乡语、
改调歌之”,同时亦讲究唱功,要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B 、影响先后北达京城,西至川陕,南及两广,并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。 C 、在弋阳腔产生之前,中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定,昆曲提高,弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。 D 、在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”,形成了一种新型的、行云流水般的唱腔,为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路
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A．通俗粗犷,锣鼓伴奏,人声帮腔。主要流行于广大乡村,可“错用乡语、改调歌之”,同时亦讲究唱功,要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B．影响先后北达京城,西至川陕,南及两广,并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。
C．在弋阳腔产生之前,中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定,昆曲提高,弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。
D．在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”,形成了一种新型的、行云流水般的唱腔,为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路。
A．通俗粗犷，锣鼓伴奏，人声帮腔。主要流行于广大乡村，可“错用乡语、改调歌之”，同时亦讲究唱功，要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B．影响先后北达京城，西至川陕，南及两广，并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。
C．在弋阳腔产生之前，中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定，昆曲提高，弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。
D．在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”，形成了一种新型的、行云流水般的唱腔，为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路。
第4题
弋阳腔 的特点及历史贡献是:（） A 、通俗粗犷,锣鼓伴奏,人声帮腔。主要流行于广大乡村,可“错用乡语、改调歌之”,同时亦讲究唱功,要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B 、影响先后北达京城,西至川陕,南及两广,并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。 C 、在弋阳腔产生之前,中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定,昆曲提高,弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱
A．通俗粗犷,锣鼓伴奏,人声帮腔。主要流行于广大乡村,可“错用乡语、改调歌之”,同时亦讲究唱功,要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B．影响先后北达京城,西至川陕,南及两广,并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。
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C．在弋阳腔产生之前,中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定,昆曲提高,弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。
D．在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”,形成了一种新型的、行云流水般的唱腔,为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路。
A．通俗粗犷，锣鼓伴奏，人声帮腔。主要流行于广大乡村，可“错用乡语、改调歌之”，同时亦讲究唱功，要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B．影响先后北达京城，西至川陕，南及两广，并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。
C．在弋阳腔产生之前，中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定，昆曲提高，弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。
D．在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”，形成了一种新型的、行云流水般的唱腔，为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路。
