题目内容
（请给出正确答案）
A.主流纪录片是中国纪录片的重要类型，产量大，覆盖广，影响深远
B.由于纪录观念比较落后，其对纪录片美学特性缺乏认识，明显呈现出“技术精细、艺术粗糙”的现象
C.相对而言，隐性模式作品比重大题材模式作品在艺术上完整一些，更易于为人接受
D.主流纪录片是纪录片政治化的产物，在纪录片史上长期存在。每一个时代、每一个执政集团都有自己的主流意识形态，也就有主流纪录片
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A、纪录片的判断标准是艺术手段、技术手段或者传播方式等外在形态
B、纪录片需要经过创作者有意识的组织
C、纪录片的素材必须来源于真实素材
D、纪录片必须具有观点、情感或功能
A、这种类型融合了剧情片的技巧和纪录片的真实元素
B、由专业演员在选好的场景前风格化地展现真实事件
C、这种复述事件的方式最早出现在早年电视台出于现实考量
D、追求极端自然主义方式
A、《村民的选择》讲述承德喇嘛寺村村民选举村长的故事，真实纪录选举前的村民状态、选举过程和选举中发生的意外转折。
B、村级干部海选是中国政府决定实施民主化进程的第一步，这部纪录片真实地展示一个村庄的选举经过，证明中国政府确实已经开始向民主化迈进。
C、由于它单纯记录的是一个村庄的选举经过，并且视野相对局限在一个普通村庄，在严格意义上，它并不属于主流纪录片。
D、该纪录片敏锐地把握到发生在中国农村的民主动态。
A、大众文化形态纪录片（简称大众纪录片）是中国纪录片最重要的类型，它把镜头对准社会，对准普通人，素朴地纪录他们的生活状态和精神风貌，刻画出当代中国人物群像。
B、上海电视台《纪录片编辑室》和中央电视台《生活空间》是大众文化形态纪录片的开创者和重要创作基地。
C、这一类型的作品数量巨大，佳作叠现。如《远去的村庄》、《舟舟的世界》、《八廓南街16号》、《姐姐》、《半个世纪的乡恋》、《藏北人家》、《芝麻酱还得慢慢调》、《球童》等都是其中杰作。
D、相较于其他大众文化类型的媒介形式，纪录片中的平民形象由于拍摄者的主观介入因此无法体验出真正平民意识。
A、80年代以中央电视台为代表的一系列讲述老百姓自己的故事大肆兴起，较有代表性的是《芝麻酱还得慢慢调》，《姐姐》等片，它记录的不是被摄者的惊人之举，而是普通人身上的人性特点。
B、90年代人们开始自己讲述故事， 1997年，北京电视台一个名为《百姓家园》的栏目正式开播，导语为“老百姓自己讲述的故事”。代表——张丽玲《我们的留学生活——在日本的日子》
C、90年代后期出现了很多以关注普通人生活为主要对象的纪录片，强调视角的平等，拍摄手法以纪实跟踪为主，表达代表中国绝大多数人生活的一个群体；代表《远在北京的家》
D、2000年后，以湖南卫视为代表的开始尝试一种新型的记录模式，“角色交换” ——代表《变形记》
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