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[主观题]
布莱希特为了“叙事剧”理论，在艺术形式上创造了____方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯
的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判;使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。
提问人：网友18***192
发布时间：2022-01-06
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第4题
下列判断，符合文意的一项是()。
A.在戏剧中，表演是手段，故事才是核心，所以没有剧本就没有戏剧
B.戏曲是中国传统艺术，与话剧、歌剧、舞剧不同，不属于严格意义上的戏剧
C.西方戏剧的代表是斯坦尼和布莱希特体，而中国戏剧的代表是梅兰芳体系
D.虽然“戏”字出现很早，但中国戏曲的成熟至今还不到1 000年
第8题
复苏时期中国电视剧的不足，主要有（)。
A.作品的“教化”意识强烈，其思想价值远超艺术形象
B.重视作品叙事功能，满足于完整地讲故事，忽略了作品的艺术审美功能
C.电视连续剧蓬勃发展
D.没有对艺术手法进行开拓，依然按直播时期的老路走
E.出现了戏说剧这一新的艺术形态
第9题
1923年郑正秋编剧、张石川导演拍摄了长故事片《（）》获得巨大成功。在艺术形式上，它没有像当时大多数
中国电影那样盲目模仿西方电影，而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。《孤儿救祖记》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资，而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位，推动了他的艺术主张的传播。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。
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