写作应遵循文有大法,无定法;字字古有,言言古无,体现的是()的写作基本规律。A.写作化生律B.写作
A.写作化生律
B.写作整合律
C.写作通变律
A.写作化生律
B.写作整合律
C.写作通变律
A.《水浒传》《聊斋志异》
B.《西游记》《聊斋志异》
C.《儒林外史》《三国演义》
D.《红楼梦》《三国演义》
A.《水浒》和《聊斋志异》
B.《西游记》和《聊斋志异》
C.《儒林外史》和《三国演义》
D.《红楼梦》和《三国演义》
A.《人间词话》:王国维:衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
B.《行路难》:李白:笔落惊风雨,诗成泣鬼神
C.C《红楼梦》:曹雪芹:字字看来皆是血,十年辛苦不寻常
D.《三国演义》:蒋大器:文不甚深,言不甚俗
史记:鲁迅:史家之绝唱,无韵之离骚
A.人问词话:王国维:衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
B.行路难:李白:笔落惊风雨,诗成泣鬼神
C.红楼梦:曹雪芹:字字看来皆是血,十年辛苦不寻常
D.三国演义:蒋大器:文不甚深,言不甚俗
下列作家,提出“明道、致用、事信、言文”写作主张的是()
A.王安石
B.欧阳修
C.苏轼
D.梅尧臣
A.《望海潮》一词对杭州的湖光山色与物阜民康作了多方面的铺叙描写。上片写景,由古至今,由远及近;下片细写西湖,先景后人。
B.“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪”中,用霜雪比喻卷起的浪涛。
C.“羌管弄晴,菱歌泛夜”用了互文手法,极言百姓生活富足,昼夜歌舞升平。
D.古琴底有二孔,上孔曰龙池,下孔曰凤池。“异日图将好景,归去凤池夸”中的“凤池”即指古琴下孔。
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