美术设计作为相对独立的艺术学科大约进行了多少年历史()。
A、几乎与人类进化发展历史等同
B、约1000年的发展历史
C、约100年的发展历史
D、约2000年的发展历史
A、几乎与人类进化发展历史等同
B、约1000年的发展历史
C、约100年的发展历史
D、约2000年的发展历史
C.作者在书中以学者的身份强调曲艺鉴赏的重要性,他说“全面而深刻的曲艺鉴赏活动,不是一般意义上的曲艺欣赏。它不是被动消极的接受与娱乐,而是带有主观能动性的积极参与,包括价值判断与审美评判”。这点对于曲艺批评现状是有力的警示,同时也提醒理论家对曲艺表演的关注。
D.作者认为:曲艺作为一个艺术门类概念,与说唱或者说唱艺术不能画等号,也不应当等同起来。鲁迅开启了曲艺史论研究的先河。鲁迅关于“杭育杭育”是劳动之于文学起源的作用,在理沦上为我们探索曲艺的起源提供了方法沦的启示。
A.曲艺研究向来是理论界的冷门,将曲艺作为独立的艺术门类进行全方位的考察更加可能让人望而却步。《中国曲艺艺术论》的作者吴文科将曲艺研究水准向前推进了一大步。全书分七个部分:“引论 曲艺的历史变迁及其在文艺发展史上的地位”;“第一章 本体特征论”;“第二章 曲种形态论”;“第三章 曲本文学论”;“第四章 曲唱音乐论”;“第五章 舞台演出论”:“余论 曲艺艺术的鉴赏批评与革新发展”。 B.不管如何分类,研究者要提出自己的分类依据和以此分类的研究目的,否则单纯的分类对实际研究并不能起什么作用。本书作者的分类构建了自己的理论框架,使后面第三章“曲本文学论”的论述富于系统性。作者将曲本文学按说书、唱曲、谐谑的划分法分为话本、曲本、笑本,每类分而述之、条理分明。
C.作者在书中以学者的身份强调曲艺鉴赏的重要性,他说“全面而深刻的曲艺鉴赏活动,不是一般意义上的曲艺欣赏。它不是被动消极的接受与娱乐,而是带有主观能动性的积极参与,包括价值判断与审美评判”。这点对于曲艺批评现状是有力的警示,同时也提醒理论家对曲艺表演的关注。
D.作者认为:曲艺作为一个艺术门类概念,与说唱或者说唱艺术不能画等号,也不应当等同起来。鲁迅开启了曲艺史论研究的先河。鲁迅关于“杭育杭育”是劳动之于文学起源的作用,在理沦上为我们探索曲艺的起源提供了方法沦的启示。
A、它首先提出了“美与技术结合”的原则,主张美术家从事设计,反对“纯艺术”。
B、工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使0用目的,从而创造出了一些朴素而适用的作品。
C、工艺美术运动也有其先天的局限,它将手工艺推向了工业化的对立面,这无疑是违背历史发展潮流的,由此使英国设计走了弯路。
D、英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家,但却未能最先建立起现代工业设计体系。
A、出类拔萃的设计理应是体现创意和文化的内涵
B、设计艺术的美学价值高于绘画艺术
C、设计是一种戴着镣铐而舞蹈的挑战
D、设计在生活中无处不在,它并非可有可无的点缀,而是一种必然
A、创造性与时代性的关联构成了当代设计的根本特征
B、设计永远是一个求变出新的领域
C、一个非凡的设计名副其实地缔造了一种文化的时代特征
D、设计中必须要有商业支持的推广机会而使设计作品名垂青史
A、既古味盎然、又现代意味十足
B、既简约具体和完整、又丰富无比微妙尤加
C、具有阴阳、动静、循环、图与底、整体与个别的特征
D、中国的太极图是参照模仿韩国国旗的产物
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