中国戏曲的最高艺术追求是表现审美意境。（)

中国戏曲中，表现审美意境是最高的艺术追求。 ()

艺术的最高追求是（）。

A.创造有我之境

B.创造无我之境

C.创造有生命力的典型意象

D.创造有意境的意象世界

戏曲将表现审美意境作为最高的艺术追求，其主要表现手段是__________。 （）

A. 表演性

B. 程式化

C. 戏剧性

D. 抒情性

A.艺术构思的表现和审美意境的表现

B.艺术构思的表现和美学范畴的表现

C.艺术修养的表现和美学范畴的表现

D.艺术修养的表现和审美意境的表现

A.创造有意境的世界

B.创造有意象的世界

C.创造有意境的意象世界

D.创造有意象的意境世界

艺术的最高追求是创造有生命力的典型意象。()

材料

传统戏曲表现为两种形态，一种存在于民间，称为民间戏曲。另一种是文人在民间戏曲的基础上，不断丰富其表现手段，具有了较高的审美性和审美价值而形成的戏曲艺术，而戏曲现代化，更多的是指戏曲艺术的现代化。

在戏曲现代化的过程中，人们把注意力过多地集中在戏曲现代题材和思想内容的表现上，而忽视了戏曲艺术作为一种艺术样式所具有的本质特征。现在生活题材当然是现代戏曲艺术应该表现的内容之一，甚至是重要的内容之一，但通过古代生活题材目样也可以反映当代人的思想意识和精神生活。戏剧理论家张庚先生对此有明确的认识，认为戏曲现代化的重心就是如何“以中国人的审美标准和方式，表现现代生活与现代意识”，“在历史剧中贯穿着坐着当时的时代精神”，所以“也不一定只有描写当代生活的戏才配成为现代化的戏曲，现代人写的历史剧一样也能成为很好的现代戏”。而另一方面，戏曲艺术之所以成为戏曲艺术，在于它独特的戏曲表达形式，也就是说，不在于其表达的思想内容是什么，而在于其如何表达这些思想内容。戏曲艺术的审美价值就在于其日以反复欣赏的独特的形式美，是形式与内容两者和谐，有机的统一。作为一种古老的传统艺术，戏曲的形式尤其重要，而时下的戏曲现代化虽在“形式美”上做了一些尝试，但力度显见不足，也缺乏系统性，而且过度强调对现代生活的反映。这正是戏曲艺术现代化的主要困境所在。

戏曲是一种大众艺术，它的根脉在民间，戏曲艺术的每次发展，繁荣，民间大众都发挥了积极的作用。然而，反观当代有一种越来越不尊重和漠视民间的趋势，当然，民间戏曲决不会目为我们忽视她月自动消亡，因为它与民间的生活息息相关。人们会发现，某些方面民间戏曲在追求其现代转型的道路上走得更远更稳，在一些地区，它甚至已经融进了人们的现代精神文化生活，成为他们文化生活不可或缺的一部分。我们有充分的理由相信，这也会是实现传统戏曲现代转型的一把密匙。

(摘编自刘桢、毛忠《中国戏曲的现代转型与本质回归》)

问题：

(1)戏曲现代化过程中硬重点关注哪两个方面？请结合文本，简要说明。

(2)文章认为应如何走出戏曲艺术现代化的困境？请简要分析。

中国戏曲的悲剧追求美与善的统一，西方话剧的悲剧追求是美与真的统一。()

A.求美

B.情悦

C.传神

D.表意