公路片的开山之作是阿瑟·佩恩导演的()
A.《邦尼和克莱德》
B.《教父》
C.《加州杀手》
D.《出租汽车司机》
A.《邦尼和克莱德》
B.《教父》
C.《加州杀手》
D.《出租汽车司机》
A、《2001年:太空漫游》
B、《星球大战:杰迪归来》
C、《E.T外星人》
D、《第三类接触》
A、现实主义题材的影片所占的比重很少。
B、题材大多是远离现实和政治的娱乐内容。
C、体现的是中产阶级中庸、保守的价值观。
D、对社会问题进行了尖锐批露和抗议。
A、在对时间、空间的把握上吸取了旧好莱坞电影的优点,与其相比也更加灵活。
B、以一条线单向叙事的模式已被打破,各种插叙、倒叙、时空转换穿插在电影中。
C、对于结尾的处理也不再是一味的大团圆,而是更多的运用开放式结尾。
D、在叙事结构上,影片的故事与现实社会背景联系脱离,远离社会现实生活。
A、新好莱坞发展到20世纪80年代以后,追求影片视觉效果的商业电影开始出现。
B、充分利用了电影高科技的成果,特技摄影和数字制作几乎成为了取代情节的法宝。
C、新的影像语言强化了视觉上的冲击力,使画面更具艺术效果。
D、观众仍钟情于旧好莱坞时代的电影,对新好莱坞电影兴趣不大。
A、二战后的意大利面临着一系列的社会问题。
B、当时的电影却仍然是描写富家小姐和公子生活的“白色电话片”。
C、人们面对残酷的现实,厌倦了电影谎言,渴望电影能够反映他们的现实生活。
D、当时的美国电影对意大利电影发展产生了进步的影响。
A、人物形象的塑造是平面的。
B、主人公不再是刻板的善恶分明,而是拥有了复杂的内心世界。
C、人物不再定型化。
D、注重人物的立体化形象塑造以及人物的心理变化。
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