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[主观题]

清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的（）。以（）、（）划界，在他们

之前的以碑破帖一派，称为“（）”，此后的尊碑一派，称为“（）”。前碑派主要实践于（）、（）；碑派则再发展出（）的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《（）》、《（）》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《（

提问人：网友zhaodan888 发布时间：2022-01-06

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第1题

清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的（）。以（）、（）划界，在他们之前的以碑破帖一派，称为（），此后的尊碑一派，称为（）。前碑派主要实践于（）、（）；碑派则再发展出（）的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《（）》、《（）》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《（）》进一

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第2题

下表是清朝前期雍正到嘉庆年间土地与人口变化图。据此，可以推知（）

A.土地兼并有所好转

B.人地之争矛盾日益突出

C.传统农业逐渐没落

D.重农抑商政策逐渐失效

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第3题

从广义的碑学来看，清代碑学书风兴起于康、雍、乾三朝，大盛于政局动乱的晚清，并以（)朝为界，大致可分为前、后两个时期。

A.乾隆

B.嘉庆

C.咸丰

D.光绪

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第4题

清代有两个爱好江南山水的皇帝，他们是()。

A.康熙和雍正

B.乾隆和嘉庆

C.康熙和乾隆

D.雍正和嘉庆

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第5题

清末学者康有为在《广艺舟双楫》中将晚清书法衰微的现象归咎为传统书法范本面目失真，这是承袭了清代中叶学者对书法范本的认识，与书法史的真实状况并不十分吻合，与书法史发展的实际趋势也多有出入。当代书法家启功先生则在《论书绝句》提出，这种令人生厌的"馆阁书"与朝廷在科举考试中标举卷面书写"黑大光圆"密不可分。那么，在不能废除"馆阁书"书写要求的前提下，士人即便有条件取法摹刻精良的书法范本，也不能从根本上改

A.批评康有为书法研究中存在的误区

B.探讨晚清书法艺术衰微不振的原因

C.强调科举考试对书法艺术的负面影响

D.分析书写模式与创作风气之间的关系

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第6题

金农的书法分为三期：早期，从青年时代到50岁前，行草、隶书均成熟，写经体在47岁时已出现，他以（）作行

草，是清代第一人；中期，从50以后到70岁，他的（）、写经体楷书和隶楷成熟，此期是金农书法变革的高潮期；晚期，70岁以后，他自谓始创“（）”，此期为金农衰年变法期。

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第7题

清末学者康有为在《广艺舟双楫》中将晚清书法衰微的现象归咎为传统书法范本面目失真，这是承袭了清

代中叶学者对书法范本的认识，与书法史的真实状况并不十分吻合，与书法史发展的实际趋势也多有出入。当代书法家启功先生则在《论书绝句》提出，这种令人生厌的"馆阁书"与朝廷在科举考试中标举卷面书写"黑大光圆"密不可分。那么，在不能废除"馆阁书"书写要求的前提下，士人即便有条件取法摹刻精良的书法范本，也不能从根本上改掉"馆阁书"的书写习惯，这在康氏写成《广艺舟双楫》之后的时代中得到了验证。

对这段文字的主旨概括最准确的是（）。

A. 批评康有为书法研究中存在的误区

B. 探讨晚清书法艺术衰微不振的原因

C. 强调科举考试对书法艺术的负面影响

D. 分析书写模式与创作风气之间的关系

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第8题

被誉为中华民族文化符号的杨柳青年画，诞生于千年古镇杨柳青。杨柳青年画取材广泛，世俗生活无所不

包，仕女、娃娃、戏曲、山水花鸟、吉祥图样、神话故事、历史典故皆能入画，深刻影响了国内的近百种年画。杨柳青年画作为民族民间艺术走向世界，成为中华民族文化的名片。有人说，杨柳青年画历来被人推崇是因为其雕刻的形象异常生动，也因此被认为是中国木版年画之首。以下哪项如果为真，能够反驳上述观点？()

A．杨柳青年画主题中所蕴含的神韵是其生动形象的生命力

B．杨柳青年画的历史可以追溯到宋代，清代康雍乾至嘉庆时期达到鼎盛

C．杨柳青年画从发轫之初就流动着典雅和雍容气质，烙上浓重的宫廷画印记