对于栏目纪录片,是否具备卓越的故事讲述能力也成为衡量一个编导职业素质的重要标准。()
对于栏目纪录片,是否具备卓越的故事讲述能力也成为衡量一个编导职业素质的重要标准。()
对于栏目纪录片,是否具备卓越的故事讲述能力也成为衡量一个编导职业素质的重要标准。()
A.《焦点访谈》
B.《影像志》
C.《生活空间》
D.《纪录》
A.80年代以中央电视台为代表的一系列讲述老百姓自己的故事大肆兴起,较有代表性的是《芝麻酱还得慢慢调》,《姐姐》等片,它记录的不是被摄者的惊人之举,而是普通人身上的人性特点。
B.90年代人们开始自己讲述故事, 1997年,北京电视台一个名为《百姓家园》的栏目正式开播,导语为“老百姓自己讲述的故事”。代表——张丽玲《我们的留学生活——在日本的日子》
C.90年代后期出现了很多以关注普通人生活为主要对象的纪录片,强调视角的平等,拍摄手法以纪实跟踪为主,表达代表中国绝大多数人生活的一个群体;代表《远在北京的家》
D.2000年后,以湖南卫视为代表的开始尝试一种新型的记录模式,“角色交换” ——代表《变形记》
纪录片:《零零后》 首播频道:CCTV-9纪录 栏目介绍:2006年,摄制组开始在一所幼儿园跟踪记录了十多位00后的孩子,记录一直持续了十年。孩子们从幼儿园到小学再到中学。十年过去,时间改变了他们的外貌,赋予了他们独立的思想和自主的行动。他们将如何突破青春的困惑?他们将怎样选择未来的生活?这是中国唯一长时间记录孩子成长的纪录片,用影像探索00后的孩子有着怎样的成长秘密。父母、社会、学校对孩子的成长会产生怎样的影响?展现十年的成长,凸显时间的力量。同名纪录电影《零零后》2019年9月上映,讲述的是电视版中未曾出现过的两个孩子的故事。 注:纪录片一共4集,挑选任意一集完成此次作业即可。(推荐观看完整4集)
A.通过片中的一个主要角色,甚至是他的解说呈现出来的
B.包含多个人物,每个人物都不具有独占性,拍摄和编辑过程结合在一起对这些人物进行观察,或是透过对他们的另一种认识来检验其中某个人
C.更大程度上意味着摄影机的自由运动,感觉就像上帝之眼一样通晓所有的事情,在这里全知的智慧是属于故事讲述者的
D.以反射式视点制作的纪录片承认拍摄过程对于影片的影响,甚至去调查这种影响
A.船政衙门
B.马尾船政
C.船政学堂
D.船政学生
A.特仑苏x《我们的时代,十年敢想录》
B.VICE 与 MOMO 共同策划的纪录片《很高兴认识你》
C.讲述故宫文物修复师故事的《我在故宫修文物》
D.《纪念碑谷2》创作灵感的纪录片《寻找纪念碑谷背后》
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