简述主动控制与被动控制的关系。
简述主动控制与被动控制的关系。
1.EDTA与金属离子的配合物有哪些特点? 2.配合物的稳定常数与条件稳定常数有何不同? 3.在配位滴定中控制适当的酸度有什么重要意义?实际应用时应如何全面考虑选择滴定时的pH? 4.配位滴定分析中,什么情况不宜采用直接滴定方式?试举例说明。 5.用返滴定法测定Al3+含量时,首先在pH 3.0左右加入过量EDTA并加热,使Al3+配位,试说明选择此pH的理由。 1)配位面广:几乎能与所有的金属离子形成配位化合物,且与绝大多数的金属离子(除碱金属)形成的配位化合物都相当稳定。2)配位比简单:大部分反应是以1:1的计量关系进行。3)生成的配位化合物多数易溶于水,能在水中进行滴定。4)与无色的金属离子形成无色的配位化合物,有利于终点判断。 2.配合物的稳定常数只与温度有关,温度一定K稳一定,没有考虑到配位反应发生时的外界环境及副反应的干扰。条件稳定常数是经副反应系数调整后的实际稳定常数,能真实地反映出配位反应进行的程度。 3.在配位滴定中控制适当的酸度可有效消除干扰离子的影响,防止被测离子水解,提高滴定准确度。具体控制溶液pH值范围时主要考虑两点:(1)溶液酸度应足够强以消去干扰离子的影响,并能准确滴定待测离子——即最高酸度(最低pH);(2)pH值不能太大以防待测离子产生沉淀——即最低酸度(最大pH)。 4.1)待测离子与EDTA不能形成配合物或形成的配合物不稳定,如碱金属。 2)待测离子与EDTA配位反应速率较慢,或本身易水解,或对指示剂有封闭效应,如Al3+.Cr3+等。 5.Al(OH)3的Ksp = 2×10-32非常小,当pH值接近4时即可产生Al(OH)3沉淀,所以选择溶液pH=3.0左右加入过量EDTA并加热,使Al3+配位完全,然后再调节合适的pH用金属离子的标准溶液返滴定剩余的EDTA标准溶液。
C.作者在书中以学者的身份强调曲艺鉴赏的重要性,他说“全面而深刻的曲艺鉴赏活动,不是一般意义上的曲艺欣赏。它不是被动消极的接受与娱乐,而是带有主观能动性的积极参与,包括价值判断与审美评判”。这点对于曲艺批评现状是有力的警示,同时也提醒理论家对曲艺表演的关注。
D.作者认为:曲艺作为一个艺术门类概念,与说唱或者说唱艺术不能画等号,也不应当等同起来。鲁迅开启了曲艺史论研究的先河。鲁迅关于“杭育杭育”是劳动之于文学起源的作用,在理沦上为我们探索曲艺的起源提供了方法沦的启示。
A.曲艺研究向来是理论界的冷门,将曲艺作为独立的艺术门类进行全方位的考察更加可能让人望而却步。《中国曲艺艺术论》的作者吴文科将曲艺研究水准向前推进了一大步。全书分七个部分:“引论 曲艺的历史变迁及其在文艺发展史上的地位”;“第一章 本体特征论”;“第二章 曲种形态论”;“第三章 曲本文学论”;“第四章 曲唱音乐论”;“第五章 舞台演出论”:“余论 曲艺艺术的鉴赏批评与革新发展”。 B.不管如何分类,研究者要提出自己的分类依据和以此分类的研究目的,否则单纯的分类对实际研究并不能起什么作用。本书作者的分类构建了自己的理论框架,使后面第三章“曲本文学论”的论述富于系统性。作者将曲本文学按说书、唱曲、谐谑的划分法分为话本、曲本、笑本,每类分而述之、条理分明。
C.作者在书中以学者的身份强调曲艺鉴赏的重要性,他说“全面而深刻的曲艺鉴赏活动,不是一般意义上的曲艺欣赏。它不是被动消极的接受与娱乐,而是带有主观能动性的积极参与,包括价值判断与审美评判”。这点对于曲艺批评现状是有力的警示,同时也提醒理论家对曲艺表演的关注。
D.作者认为:曲艺作为一个艺术门类概念,与说唱或者说唱艺术不能画等号,也不应当等同起来。鲁迅开启了曲艺史论研究的先河。鲁迅关于“杭育杭育”是劳动之于文学起源的作用,在理沦上为我们探索曲艺的起源提供了方法沦的启示。
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