题目内容（请给出正确答案）

[主观题]

如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上．自觉不自觉

地朝背离历史叙事的方向走去。同时，从话本的兴起兴盛，再到拟话本、短篇小说、长篇小说，中国的小说家汲取各种语言文字形式的养分，也在从话本的语言文字传统逐步演进的道路上朝着背离文言传统的方向走去。上面这段话中谈到中国小说家的两个“背离”，下列对“背离”的涵义解说不正确的一项是（）。

A. 摆脱了像《三国演义》、《水浒传》那样的以历史故事为题材的叙事模式

B. 背离了虽然典雅、精美，但缺乏浅易、通俗特点的文言叙述方式

C. 汲取各种语言文字形式的养分，使小说创作的语言更加丰富多彩

D. 抛弃了中国小说的传统创作方法，完全走向背离传统的另一条创作之路

提问人：网友wangruli 发布时间：2022-01-06

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第1题

如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上，自觉不自觉如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上，自觉不自觉地朝背离历史叙事的方向走去。同时，从话本的兴起兴盛，再到拟话本、短篇小说、长篇小说，中国的小说家汲取各种语言文字形式的养分，也在从话本的语言文字传统逐步演进的道路上朝着背离文言传统的方向走去。这段话中谈及到中国小说家的两个背离，下列对背离的涵义解说不正确的一项是（）

A.摆脱了像三国演义、水浒传那样的以历史故事为题材的叙事模式

B.背离了虽然典雅、精美，但缺乏浅易、通俗的特点文言叙述方式

C.汲取各种语言文字形式的养分，使小说创作的语言更加丰富多彩

D.抛弃了中国小说的传统创作方法，完全走向背离传统的另一条创作之路

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第2题

如果说在小说观念上，从真实到虚构是一条必然之路，中国的小说家们也在这条必然之路上，自觉不自觉

地朝背离历史叙事的方向走去。同时，从话本的兴起兴盛，再到拟话本、短篇小说、长篇小说，中国的小说家汲取各种语言文字形式的养分，也在从话本的语言文字传统逐步演进的道路上朝着背离文言传统的方向走去。这段话中谈及到中国小说家的两个背离，下列对“背离”的涵义解说不正确的一项是()。

A．摆脱了像《三国演义》、《水浒传》那样的以历史故事为题材的叙事模式

B．背离了虽然典雅、精美，但缺乏浅易、通俗的特点文言叙述方式

C．汲取各种语言文字形式的养分，使小说创作的语言更加丰富多彩

D．抛弃了中国小说的传统创作方法，完全走向背离传统的另一条创作之路

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第3题

下列关于元小说的说法中，哪些选项是正确的？

A.元小说是“有关小说的小说, 是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说”。

B.在《法国中尉的女人》第55章中，作者出现在文本当中，成为了元小说的经典范例。

C.元小说凸显了小说人物和情节的虚构本质，对传统小说的成规、法则以及真实的观念提出了质疑。

D.元小说的作者始终处于隐退位置。

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第4题

新小说用来颠覆传统小说以人为中心的观念的方法是（）。

A.戏仿

B.元虚构

C.夸张

D.象征

E.比喻

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第5题

下列各句中,没有运用比喻修辞手法的一项是（）

A.．船只能缓缓行进，像一个在崇山峻岭之间慢步前行的旅人。

B.如果说瞿塘峡像一道闸门，那么巫峡简直像江上一条迂回曲折的画廊。

C.苍鹰在高峡上盘旋，江涛追随着山峦激荡。

D.突然是深灰色石岩从高空直垂而下浸入江心，令人想到一个巨大的惊叹号。

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第6题

小说的真实是一种__真实，即通过___，来显示___，显示___。

A.虚构的

B.虚构的人物与故事

C.生活的意蕴

D.人物的命运

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第7题

所谓“元叙事”，就是一种故意暴露自己的叙述行为和写作活动以揭示出小说的虚构的本质的艺术手法，其目的是有意识地瓦解经典现实主义的“似真幻觉”，达到一种亦真亦幻的效果。

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第8题

小说在使用方式上的主要特点是_____。

A.情感性

B.叙述性

C.文艺性

D.虚构性

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第9题

王安忆的一篇小说从“我”的叙述中复原出一个男人的故事：右派～发配一结婚一回城一作家一放纵。这篇

小说是（）。

A.《岗上的世纪》

B.《叔叔的故事》

C.《纪实与虚构》

D.《乌托邦诗篇》

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第10题

“如果上帝的观念是鸟类创造的，那么上帝一定是长着羽毛的动物；假如牛能画画。那么它画出来的上帝一定是一条牛。”这段话生动地说明

A.意识是物质的产物，动物也具有意识

B.一切观念都是现实的直接模仿

C.意识在形式上是主观的，在内容上是客观的

D.任何观念都可以从现实世界中找到其物质“原型”

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