江苏文人山水园的造园艺术包括()。
A.叠山
B.理水
C.花木配置
D.宗教特色
E.建筑营造
A.叠山
B.理水
C.花木配置
D.宗教特色
E.建筑营造
B.山水园林不再运用汉代私园那样单纯写实摹拟自然山水的方法,从写实过渡到写实与写意相结合,这是造园艺术创作方法的飞跃。
C.设计精致化:土山之外叠石堆山较普遍,开始特置使用,出现石砌驳岸,理水技巧成熟,丰富水景在园中占重要地位,植物品类繁多,并与山水结合分割空间,建筑力求与自然结合,开始使用“借景”、“框景”等造园手法。
D.规模小型化:不仅在规模上小型化,从布局上趋于小而精,有小中见大的迹象。
第32题:(1)空正确答案为_______。
B.私家园林艺术较上代有所升华,着意于刻画园林景物的典型性格及局部的细致处理。开始了诗、画、园互渗的自觉追求。文人参与造园活动把士流园林推向文人画境地,促成文人园林的兴起,写实与写意相结合的创作方法进一步深化,为宋代文人园林的兴盛打下基础。
C.寺观园林的普及是宗教世俗化的结果,同时也反过来促进宗教和宗教建筑进一步世俗化。城市寺观园林有公共园林的作用,郊野寺观园林促成风景名胜区的普遍开发。
D.公共园林更多见于文献,以两京为代表的城市、近郊皆有公共园林的建置。
E.风景式园林创作技巧和手法的运用,较之上代有所提高,又跨入一个新的境界。用石的美学价值被肯定,“置石”普遍。“假山”一词始用,土山居多,也有土石山。理水着意引用活水。植物题材更加多样化。建筑个体形象和整体布局丰富多样而不拘一格。
F.山水画、山水诗文、山水园三个艺术门类已有互相渗透的迹象,中国古典园林的第三个特点——“诗画的情趣”开始形成,第四个特点——“意境的含蕴”还处于朦胧状态。
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