下列文中各句的修辞手法与“塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着
A.袅袅的一缕烟线笔直地上升,一直戳到顶棚,好像屋里的空气是绝对的静止,我的呼吸没有搅动出一点波澜似的。
B.寂寞便是供人喘息的几口新空气。
C.都可以使我们从寂寞中间一头栽出去,栽到苦恼烦躁的漩涡里去
D.在伟大庄严的教堂里,从彩色玻璃窗透进一般不很明亮的光线,沉重的琴声好像是把人的心都洗淘一番似的,我感到了我自己的渺小。
A.袅袅的一缕烟线笔直地上升,一直戳到顶棚,好像屋里的空气是绝对的静止,我的呼吸没有搅动出一点波澜似的。
B.寂寞便是供人喘息的几口新空气。
C.都可以使我们从寂寞中间一头栽出去,栽到苦恼烦躁的漩涡里去
D.在伟大庄严的教堂里,从彩色玻璃窗透进一般不很明亮的光线,沉重的琴声好像是把人的心都洗淘一番似的,我感到了我自己的渺小。
A.袅袅的一缕烟线笔直地上升,一直戳到顶棚,好像屋里的空气是绝对的静止,我的呼吸没有搅动出一点波澜似的。
B.寂寞便是供人喘息的几口新空气。
C.都可以使我们从寂寞中间一头栽出去,栽到苦恼烦躁的漩涡里去。
D.在伟大庄严的教堂里,从彩色玻璃窗透进一股不很明亮的光线,沉重的琴声好像是把人的心都洗淘一番似的,我感到了我自己的渺小。
A.袅袅的一缕烟线笔直地上升,一直戳到顶棚,好像屋里的空气是绝对的静止,我的呼吸没有搅动出一点波澜似的。
B.寂寞便是供人喘息的几口新空气。
C.都可以使我们从寂寞中间一头栽出去,栽到苦恼烦躁的漩涡里去
D.在伟大庄严的教堂里,从彩色玻璃窗透进一股不很明亮的光线,沉重的琴声好像是把人的心都洗淘一番似的,我感到了我自己的渺小。
A.“叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。”
B.“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”
C.“弯弯的杨柳的稀疏的倩影,像是画在荷花上。”
D.“塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。”
A.“叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。”
B. “叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”
C. “弯弯的杨柳的稀疏的倩影,像是画在荷花上。”
D. “塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。”
A.塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲
B.薄薄的轻雾浮起在荷塘里;叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样
C.但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲
D.比起北国的秋来,正像是黄酒之与白干,稀饭之与馍馍
A.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
B.塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
C.那忽高忽低,时远时近的哨音,弥漫成一片浓浓的乡愁,笼罩在我的周围。
D.那瀑布从上面冲下,仿佛已被扯成大小的几绺;不复是一幅整齐而平滑的布。
A.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
B. 塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
C. 那忽高忽低,时远时近的哨音,弥漫成一片浓浓的乡愁,笼罩在我的周围。
D. 那瀑布从上面冲下,仿佛已被扯成大小的几绺;不复是一幅整齐而平滑的布。
A.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。
B.那瀑布从上面冲下,仿佛已被扯成大小的几绺,不复是一幅整齐而平滑的布。
C.这个亭踞在突出一角的岩石上,上下都空空儿的;仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天字中一般。
D.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
A.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。
B. 那瀑布从上面冲下,仿佛已被扯成大小的几绺,不复是一幅整齐而平滑的布。
C. 这个亭踞在突出一角的岩石上,上下都空空儿的;仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天字中一般。
D. 微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
A.①②③句用了动态静写的方法,把画面写活了,赏景的角度也不断变换
B.④句以抒情的方式,用对比手法,将淡月和朗月进行比较,指出美是多种情态的,这是一种朦胧之美
C.⑤句写月光下的树影,有灌木丛落下的斑驳的黑影,有杨柳稀疏的倩影,表现了各自鲜明的形象
D.⑥句在浓淡、明暗、疏密的配合上,写出了和谐美妙的荷塘月色
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