人物形象的张力生成有两种方式：一是人物角色之间的张力；二是人物形象__________所形成的的张力。

A. 要设身处地的体验和重温角色的思想感情

B. 要理智的对所演的人物做出科学的客观的评价

C. A和B都是

D. 都不正确

A. 是真实用户的，创建人物角色的多寡与粒度是根据内部需求。

B. 对产品/服务用户的目标、行为、观点等进行研究，将这些要素抽象综合成为一组对典型产品用户的描述，以辅助产品的决策和设计。

C. 是细分用户的，主要获取用户目标、行为、观点的列表。

D. 是多数用户的，根据目标、使用周期、行为和观点等组合划分用户群。

B．格雷马斯从语言学视角提出分析戏剧人物应注意区分”行动元“与”角色“概念；童庆炳着重论述了行动元与角色的区别，并阐述了这种区分的文论传统；米克·巴尔较为详尽地阐明了六个行动元的含义，并未论及角色；我国学者罗钢则重点阐明了六个行动元之间的关系

C．本篇材料作者在上述叙事理论基础上，以《阿诗玛》为例，着重分析了人物角色与行动元的关系出现了两种特殊情况。这实际上就是童庆炳所论述的一个行动元可以由几个角色担任，一个角色也可能包括几个行动元

D．这篇材料的作者运用行动元理论分析《阿诗玛》中的人物时，是基于同一个叙事文本

E．这篇材料的作者将人物的行动元与角色的转换关系与叙事深层结构分析相结合，是在前人基础上对行动元理论研究的继承与发展

A、聚集与排斥

B、偏离与回归

C、扩张与收缩

D、持续与中断