弋阳腔的音乐特色主要体现在三个方面：一是具有（）的演唱特点，它的音乐体制属于曲牌连套体；二是带

A．通俗粗犷,锣鼓伴奏,人声帮腔。主要流行于广大乡村,可“错用乡语、改调歌之”,同时亦讲究唱功,要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B．影响先后北达京城,西至川陕,南及两广,并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。

C．在弋阳腔产生之前,中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定,昆曲提高,弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。

D．在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”,形成了一种新型的、行云流水般的唱腔,为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路。

A．通俗粗犷，锣鼓伴奏，人声帮腔。主要流行于广大乡村，可“错用乡语、改调歌之”，同时亦讲究唱功，要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B．影响先后北达京城，西至川陕，南及两广，并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。

C．在弋阳腔产生之前，中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定，昆曲提高，弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。

D．在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”，形成了一种新型的、行云流水般的唱腔，为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路。

改调歌之”,同时亦讲究唱功,要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B 、影响先后北达京城,西至川陕,南及两广,并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。 C 、在弋阳腔产生之前,中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定,昆曲提高,弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。 D 、在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”,形成了一种新型的、行云流水般的唱腔,为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路

A．通俗粗犷,锣鼓伴奏,人声帮腔。主要流行于广大乡村,可“错用乡语、改调歌之”,同时亦讲究唱功,要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B．影响先后北达京城,西至川陕,南及两广,并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。

C．在弋阳腔产生之前,中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定,昆曲提高,弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。

D．在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”,形成了一种新型的、行云流水般的唱腔,为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路。

A．通俗粗犷，锣鼓伴奏，人声帮腔。主要流行于广大乡村，可“错用乡语、改调歌之”，同时亦讲究唱功，要求发音准、咬字真、声韵明、板眼清、抑扬顿挫等等。 B．影响先后北达京城，西至川陕，南及两广，并在赣、皖、湘、鄂、川开花结果至今四百年之久。

C．在弋阳腔产生之前，中国戏曲的音乐方面属曲牌体结构一统天下。这种状况由南、北曲奠定，昆曲提高，弋阳腔突破。弋阳腔的“滚唱”是对曲牌体结构体制的一次重要变革。

D．在长短句式的曲牌之间加入整齐对仗的唱词演绎“滚调”，形成了一种新型的、行云流水般的唱腔，为戏曲音乐发展和运用板式变化体结构开辟了道路。

A.和谐发展

B.全面发展

C.立体发展

D.规律发展