题目内容
（请给出正确答案）
A、选择某一个点，一个人或一个家庭或者一个村庄作为关注的对象，在相对固定的空间里进行静态的观察与跟踪，长时间接触，形成亲近的关系，因此能够捕捉到真实的生活场景。
B、偶尔会比较随意，真正形成风格化，作者化的纪录片不多
C、形成一些松散的团体，比如上海纪录片编辑室，中央电视军事部，川派、滇派等
D、缺乏社会责任感，沉迷于个人的创作中，因此影响力下降
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更多“个人化话语方式的出现，使得这一时期的纪录片展现出与以往全然不…”相关的问题
A、这一时期，纪录片中人的“被解放”的情绪的集体释放，从盲目的仰视开始转向交流史的平视。
B、百姓意识，平民化视角这些国际化的纪录片特征，成为这个阶段的主导性观念和意识，使得中国纪录片超越了政治和意识形态的围困，在题材的选择上有了国际化的意识，在主题的立意上站在了人类的高度。
C、由于关注非中心与非主流人群，叙事背景往往隐含着淡淡，虚化的社会背景，而不是带有明确指向的特定情境
D、这一阶段的纪录片恰恰关注了由于外界所带来的新的元素，正在改变着边缘的非主流人群的价值观念和生活追求，逐步瓦解着原本稳定的关系与结构，发生在转型期这些人身上的故事，是一个人类的故事，一个永恒的故事
A、主流纪录片的创作紧紧追踪现实和历史中的重大事件和人物，按照宣传主题的要求，去发现选题、组织素材，并予以时代化的创造性处理。
B、不少影片违背真实记录精神，使用故事片镜头，丧失了真实的准则，改变了影片的性质
C、声画关系存在部分或严重断裂，画面成为语言的附庸，大部分记录片主观性太强，因急于宣传而通片灌输，解说意气风发、义正词严-- 这是“假大空”腔调的顺延，却不顾及画面内容，将画面变成解说词的图解。
D、早期的主流片在对待受众态度上，更多倾向于“接受者”或者“被说教者”，对待传播的理解也有所不同。
A、自然、朴素的风格，旁观者的眼光进行记录
B、静态造型贯穿作品始终
C、拍摄的平稳和叙述性角度，作品画面很少随意晃动，以一种冷眼旁观的姿态显示了记录的客观性，以一种距离化的取材再现了生活的自然原貌
D、画面构图和用光别具匠心
A、主流纪录片是中国纪录片的重要类型，产量大，覆盖广，影响深远。
B、由于纪录观念比较落后，其对纪录片美学特性缺乏认识，明显呈现出“技术精细、艺术粗糙”的现象。
C、相对而言，隐性模式作品比重大题材模式作品在艺术上完整一些，更易于为人接受。
D、主流纪录片是纪录片政治化的产物，在纪录片史上长期存在。每一个时代、每一个执政集团都有自己的主流意识形态，也就有主流纪录片。
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